第四千七百一十一章 绝命逃脱（四十四）

气氛变得焦灼起来。能闯关到这里的不乏英雄，他们并不缺乏牺牲的勇气。但也正因为是这样，让谁来牺牲，反而成了个难题。

现在的情况就是，由于铁链的下降速度太快，空隙就只够人伸出手碰到铁链，但是不够收回来。只要伸手去碰铁链，百分百会被切掉手。

他们也曾尝试用撬棍之类的去够，但是时间仍然是不够的，只是比光用手能好一些，顶多也就切掉一只手，而非整条胳膊。

但这种情况下，切一只手和切一条胳膊也没什么区别。这种程度的伤势必然导致失血过多，基本也就告别最后一关了。

众人当然也思考过那个主办方在误导的情况，但经过一番推理之后发现，这似乎就是这道题的唯一解。必须得先让一把钥匙掉下去，让一组离开，才有可能在其他地方找到解。

他们首先陷入了组内争论，也就是如果他们这组来牺牲，那么谁把胳膊伸出去。有一些组的答案是毋庸置疑的，比如托尔和洛基那组。洛基在这种情况下很难有什么话语权，他也只能尽可能地去劝托尔，不要让他们这一组来牺牲。

洛基还是很乐观的，玩家里面英雄很多，未必能轮得到他们。要是真轮到了，托尔弄完钥匙，直接卡着那一刻退出，应该也不会被切掉手。

也有不少组是这样打算的，反正被切了手也基本不可能完成最后一关，那不如把钥匙弄下去之后直接强退，还能少受点罪。

卡好这个时间点也并不难，毕竟可以一个人伸手去够，另一个人死死盯住斗界面板。钥匙掉落的一瞬间就强退，刀片总不可能追到基地里来杀。

“我来吧，”帕米拉喊道，“我们本来也没打算赢，只是过来玩玩而已。玩到这里已经不错了，钥匙掉了我们就强退。”

哈莉也没有表现出异议，显然她已经玩高兴了。追到最后一关，也不可能有更多主办方给她杀，现在退了也没什么的。

“还是我们来吧，”查尔斯说，“我们两个几乎没有投机取巧，都是按照正常流程过关，但我怀疑最后一关难度会很大，走正常流程可能会很艰难，通过的几率很小。既然这样，不如这关就退。”

“得了，”托尔搭话说，“我政务繁忙，急着回去处理公事，早退早结束，还是我来吧。”

就在他们三个阐述自己牺牲的理由的时候，一个声音提出了异议：“该牺牲的可不是我们。”

他们都抬头看向上方。阿纳托利的身影站在天井前，他也抬头看上面。他盯着那个戴着老虎面具的主办方说：“真正该为这关做出牺牲的是你，老虎先生。你不这么觉得吗？”

“我为什么要这么觉得？”斯塔克头摇得跟拨浪鼓似的，“你别想让我把胳膊伸出去，我绝对不会那么干的。”

本来剧情当中是没有斯塔克被追杀的戏份的，因此他也没有台词，并且他也没有什么扮演意识。不过，恰好他是所有关卡设计者当中唯一一个纯天然无污染的大资本家。他根本就不用费心扮演，本色出演便已是登峰造极。

“我干嘛要为了你们这帮人牺牲？”斯塔克不无嘲讽地说，“你们能给我带来什么好处？你们刚刚还想杀了我来着……”

“那你怎么不说我们为什么想杀了你？”托尔真受不了他的无耻了，“你搞这种残忍的事情，还把我们都绑架到这里来陪你们玩游戏，难道你不该杀吗？”

“能亲身体验我设计的机关，是你们的荣幸。”斯塔克的声音回荡在天井里，“而且就算你们要报仇，也不能把这一切都怪在我头上。况且你们既然已经知道我和你们是两路人，怎么会指望我为你们牺牲？”

“这只是在给你一个机会，”阿纳托利的语调依旧很沉稳，“是把你从一条失败的丧家之犬的形象中拯救出来的唯一机会。”

“你说什么？谁是丧家之犬？！”斯塔克立刻提高了声调，“明明是你们被我设计的机关弄得狼狈不堪！”

“恐怕你大错特错，老虎先生。”阿纳托利沉声说，“从我一路上的经历来看，你所设计的机关是完全失败的。你通过它们所体现出来的只有肤浅和庸俗，连恶毒都不够深刻。”

阿纳托利说话时有种魔力。他总是通过语调的起伏，和一些词汇的重音，让人更容易理解他在说什么，也会专注于他所说的话，甚至无法过滤掉自己不想听的部分。这可以说是一种天赋，但也与他丰富的从业经验有关。

语言是与人沟通的媒介，语言表达能力就代表着一个人的沟通能力。表达自己是简单的，而如何让别人倾听自己却很困难。这只能通过改变语言表达的方式来实现，而阿纳托利已经钻研出一套独属于他的方法，让人根本没有办法忽视他的话。

“你以为使用激将法就能让我束手就擒吗？”斯塔克不屑的声音传来，“我才不会听你的胡说八道呢。”

“我并没有在使用激将法，”阿纳托利说，“我只是在如实地点评。听了我的解释之后，你就会知道我为什么会这么说。”

“不难看出，前面的许多机关并非你独立一人设计。有人提出了些点子，有人为你提供了思路。但是，他们提出的概念大多很抽象，比如告诉你一些博弈理论，或是心理学现象，而你以此设计出机关来实现他们的恶意。”

“比如，你们认为可以在门里埋上陷阱，让那些不谨慎观察的人付出代价，于是你就做了个触发装置，让门里面的机关射出钢针。有人觉得，以先后顺序来产生是否要献血的心理博弈也很有趣，于是你就做了个天平来传达关卡的内容和目的。”

“诚然，这确实不能全都怪你，因为除了你之外，还有许多人提供了想法。若一切都很庸俗，你似乎并不承担全部责任。但是，仅就你完成的部分来说，也是相当肤浅的。”

“你在关卡里所做的一切，就像是一篇命题作文，而这个世界上绝大多数的作文都是命题的，自然也有好坏之分。那种自己写不好就抱怨命题面太窄，或是题目不合你心意的人，本质上还是不够有才华。”

“大胆点说，这个世界上一切创作都是命题创作，只不过有些人是由别人来命题，有些人是自己给自己命题。一个好的创作者在产生想法的时候，便已经给自己设立了框架。他对于主旨内容的克制，恰恰是成就好作品的关键。舞者身上的镣铐本身就是艺术性的一部分，对于有才华和天赋的创作者来说，这不是枷锁，而是燃料。”

“虽然我和你素未谋面，可仅从你的作品中我就能看出，你是认为俗世法律和道德是你的枷锁，是阻拦你完成更伟大的事业，也让你的才华无法被更多人所知的阻碍。可我认为，恰恰是这些限制救了你，这遮掩了你的肤浅和无能。如果镣铐是你身上仅剩的东西，那你最应该做的，就是好好地披着它，而不是一定要脱个精光，让所有观众看到你因欲望而丑陋臃肿的身材。那不是艺术，而更像是他们轻信的报应。”

“欲望正是我要说的关键之处。你是一个从未战胜过自己的欲望的人。你此刻渴求什么，你就设计什么。不需要哲学思考，不需要艺术性，你只要最简短和直白的刺激，只遵循最原始的欲望被满足所带来的快感。”

“天平的房间也好，钢针的房间也好，或是后来的笼子和圆环机关。所有你设计的东西，都被摆放在正中央，最醒目的地方，甚至除此之外什么都没有，就像是在说‘快来看我，你也只能看我’。”

“当你把自己放得无限大，其他东西就都变得非常小。不论是哲学思考还是艺术表达，都在你无尽放大的自我表现中，被毁于一旦了。”

“若要让我举个例子，我大概会说，你是那种把足球比赛的奖杯放大一千倍，放在足球场的中央，然后告诉观众‘这就是全部了’的人。没有对抗，没有博弈，只有你所认为的‘最妙的结果’。你会称这‘对所有人都好’，但实际上，你只希望人们对着你的作品喝彩。”

“你简直自相矛盾！”斯塔克说，“正是因为我用机关让他们受伤和流血，他们才有机会展现他们的人格，和他们之间的某些关系。他们才有机会呈现精彩的表演。如果没有我设计的机关，这些又要从何而来呢？”

“可如果把所有关卡环节改成用魔法操作，又会有什么区别呢？”阿纳托利问，“把天平改成水晶球，只要往水晶球里面灌入足够多的血，上方带有水晶尖刺的天花板就会因魔法而悬浮起来，这和现在的表现有什么区别呢？”

其他人也开始思考这个问题，然后他们就发现，好像还真没有什么区别。也就是把周围的环境换个风格，给各种各样的设备换个皮肤的事。

甚至，魔法可能还要更可靠一些。因为目前参赛的这些人懂魔法的不多，想破坏魔法的某些结构还是比较困难的。而且魔法胜在无形，让你想破坏都不知道破坏哪里。

就如阿纳托利所说，把天平撤了，改成悬浮的魔法结构，那天平压根就不会坏，因为那里根本就不会有东西。想用支撑结构卡住就是无稽之谈，反而会让关卡运行得更平稳。

之前，他们都忙于过关，也并没有去细细思考。或者说，他们所思考的大多是关卡的底层思路，也就是博弈和心理学环节。显然他们认为，仅从这个层面来讲，关卡的水平还不错，难度适中，惊险刺激，正反馈也比较充足。

但问题在于，这和机关本身的设计没有关系。用同样的博弈原理，换成任何方式来展现，效果都是一样的。

甚至，就连受伤和流血这部分都可以替换掉。把需要献出的鲜血变成某些唯一性道具，把时间流逝带来的危险改成扣掉某种货币，大家照样玩得不亦乐乎。因为这是博弈本身的魅力，不在于其外形如何变化。

那机关的部分呢？机关密室里，机关所带来的魅力又在何处呢？